일러두기 이 책은 성가대가 시편이나 찬가를 앵글리칸 찬트 (Anglican Chant) 방식으로 노래하기 위한 악보집이다. 서구 기독교회는 오랫동안 다양한 방식으로 시편과 찬가를 노래해 왔는데 그 시작은 그레고리오 성가 (Gregorian Tone)로 대표되는 단선율 음악이었다. 16세기 종교개혁 바람과 함께 영국교회는 라틴어를 가사로 하던 단선율 성가 대신 영어가사를 갖는 새로운 형태의 시편노래를 도입하게 되는데 이것이 바로 앵글리칸 찬트 (Anglican Chant)다. 제네바 시편가에서 힌트를 얻어 발전된 앵글리칸 찬트는 그레고리오 성가를 노래하는 방식과 마찬가지로 일반적인 웅변(언어)의 속도와 같게 하여 가사가 지니는 의미가 분명하게 전달되도록 하는 것이 가장 중요하다. 18세기에 전성기를 맞은 Anglican Chant는 음악의 길이에 따라 단일찬트(single chant, 7마디)와 이중찬트(double chant, 14마디)로 나뉜다 (21마디로 된 삼중찬트 - triple, 28마디의 사중찬트 - quadruple chant도 있으나 매우 드물며 이 악보집에서는 소개하지 않았다). 단일찬트의 경우 시편의 각 절로 7마디를 노래할 수 있지만, 이중찬트의 경우 두 개의 절로 14마디를 노래한다. ...

1 주는 나를 기르시는 목자요 나는 주님의 귀한 어린양 푸른 풀밭 맑은 시냇물가로 나를 늘 인도하여 주신다. 2 예쁜 새들 노래하는 아침과 노을 비끼는 고운 황혼에 사랑하는 나의 목자 음성이 나를 언제나 불러주신다. 3 못된 짐승 나를 해치 못하고 거친 비바람 상치 못하리. 나의 주님 강한 손을 펼치사 나를 주야로 지켜주신다. (후렴) 주는 나의 좋은 목자 나는 그의 어린양 철을 따라 꼴을 먹여 주시니 내게 부족함 전혀 없어라. 가사: 주는 나를 기르시는 목자요 최봉춘, 1956 곡조: 주는 나의 목자 장수철, 1956 운율: 11.10.11.10 후렴 숫자계명창: 51332 31671 저작권: Word & Music © 장우형 성경출전: 시편23:1-6 -------------------- 이 찬송은 1956년 장수철 박사가 미국으로 유학을 가 시카고 무디 성경학교에서 음악을 공부하던 시절 아내 최봉춘으로부터 큰딸이 폐렴으로 사망했다는 편지를 받았다. 편지 끝부분에 ‘주는 나를 기르시는 목자요’로 시작하는 부인의 시가 적혀 있었는데 그가 이를 가사로 선율을 입혀 탄생하게 된 곡이 바로 이 찬송이다. ‘탄일종’, ‘바닷가에서’와 같은 우리에게 친숙한 동요를 작곡했고 찬송가 보급에 앞장섰...

(이 글은 Wikipedia의 내용을 정리한 것이다.) 오르간 스톱은 다음 세 가지 중 하나를 뜻한다. 특정 사운드를 선택하기 위해 오르간 연주대에 설치된 장치. 특정 소리를 만드는데 사용되는 오르간 파이프의 열(列), 더 적절하게는 소리 자체로 알려진 열 (列, rank). 오르간 소리 자체 오르간 스톱은 네 가지 주요 유형으로 분류된다: 프린시팔 (principal), 현악기 (string), 리드 (reed), 플루트 (flute) 아래는 전자 오르간과 파이프오르간 스톱과 관련하여 발견되는 이름 목록이다. 수 세기에 걸쳐 수많은 스톱이 설계되었으며, 개별 오르간에는 있는 스톱, 또는 스톱 이름이 다른 오르간에서는 사용되지 않을 수 있다. 이 포괄적이지 않은 목록은 주로 수많은 바로크, 고전 및 낭만 오르간에서 발견되는 스톱 명칭을 다룬다. 다음은 가장 보편적으로 발견되는 스톱 이름이다. 1) 스케일 (scake)은 오르간 파이프의 지름과 길이의 비율을 뜻한다. 스케일이 크다고 하면 길이에 비해 원주 (지름)이 큰 것이고, 반대로 작다고 하면 길이 대비 원주가 작은 것을 의미한다. 2) 코러스 리드 (chorus reed) 스톱은 독주 (solo) 스톱과 달리 다른 스톱과 함께 사용하기 위한 스...

(이 글은 Huw Lewis의 'Organ Registration and Hymn Playing'을 번역한 내용이다.) 많은 나라는 오랜 역사를 지닌 오르간과 관련하여 각각의 고유한 명칭을 갖고 있다. 따라서 이 글은 복잡한 주제라 할 수 있다. 세상에 똑같은 오르간은 없다. 소리에 대한 마지막 판단은 연주자의 귀에 달려 있다. 들어가며 (Introduction) 음조 (Pitch) 부분음 (partials) 목록: 1 (8’); 2 (4’); 3 (2 2/3’); 4 (2’); 5 (1 3/5’); 6 (1 1/3’); 7 (1 1/7’); 8 (1’) Chorus= 여러 음조 (pitches)의 결합, 예를 들어 16’, 8’, 4’, 2 2/3’, 2’, Mixture IV의 결합. 프린시팔, 플루트, 또는 이 둘의 혼합도 가능. 재미있는 효과를 위해 때로는 중간 음조를 건너뛰는 조합을 사용하기도 한다. (예: 8’, 2’, 1 1/3’). 이를 위해서 일반적으로 플루트 음색이 사용되지만 때로 혼합되기도 한다. 코러스를 구성할 때 명료한 소리를 위해서라면 플루트 스톱은 일반적으로 높은음보다는 낮은 음역의 스톱을 사용한다. 예를 들어 Principal 8’과 Flute 4’ 조합 대신 Flutes 8’, 4’, Principals 2’ 사용. (앞의 조합은 특정 상황에서 유용할 수 있...

(이 글은 Wikipedia의 내용을 번역한 것이다) 이 글은 “라단조 토카타와 푸가" (Toccata and Fugue in D minor)의 내용으로 ‘도리안, Dorian’이란 별명의 ”라단조 토카타와 푸가“ (Toccata and Fugue in D minor, BWV 538)와 다르다. 현재까지 전해지는 가장 오래된 문헌에 따르면 라단조 토카타와 푸가, BWV 565는 요한 세바스찬 바흐 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)가 작곡한 오르간 작품이다. 토카타로 시작하여 푸가를 거쳐 코다 (coda)로 끝나는 이 곡의 작곡시기에 대한 학자들의 주장은 다양하다. 가장 빠른 작곡추정 연대는 1704년까지 올라가지만 반대로 가장 늦은 추청 시기는 1750년대도 있다. 이 곡은 바로크 (Baroque) 시기 북독일 오르간 악파의 전형으로 간주되는 특성 외에 남독일 악파의 특징인 형식적 다양함도 보인다. 학자들의 다양한 주장에도 불구하고 이 곡은 이때 탄생한 요하네스 링크의 필사본에 포함되어 있다는 사실 외에 확실한 것은 많지 않다. 멘델스존에 의해 시작된 ‘바흐 부흥기’ (Bach Revival era)의 영향을 받아 1833년 처음 출판된 이 곡은 1840년 멘델스존의 연주회에 올려졌던 것으로 보인다. ...

1. 말씀으로 천지만물 창조하신 성부는 모든 천사 모든 백성 손수 지어내시고 영원토록 온 천하를 사랑으로 다스려 전능하신 힘과 지혜 차고 넘치나이다. 2. 사랑으로 우리들을 구원하신 성자는 사람 몸을 입으시고 이 세상에 오셔서 십자가에 수난하사 무덤 속에 묻힌 후 사흘 만에 살아나사 죽음권세 깨셨네. 3. 교우들을 은총으로 채우시는 성령은 받은 은총 나누면서 살아가게 하시고 모든 교회 하나 되어 사랑하게 하시며 우리 곁에 항상 계셔 진리 알게 하시네. 가사: 천주께서 온 우주를 찬미개정위원회, 1961; [개] 성가 (1990); [수] 성가개편위원회, 2013 곡조: IN BABILONE 네덜란드 전통노래, 1710; Oude en Nieuwe Hollantse ... Contradanseu, Amsterdam, c. 1710 운율: 8.7.8.7 D 숫자계명창: 17651 21231 저작권: 없음 (Public Domain) 성경출전: 요한16:13 -------------------- 네덜란드 전통곡조인 IN BABILONE은 1710년경 Oude en Nieuwe Hollantse Boerenlities en Contradansen (옛 네덜란드 농민 노래와 지방 춤 모음집)에 처음 등장했다. Julius Rontgen (1855-1932)이 편곡한 이 곡조를 Ralph Vaughan Willia...

(아래 글은 WIKIPEDIA의 내용을 번역한 것임을 밝힌다 – 역자주) 오르간에서 음전 (音栓) 조절법 (레기스터)이란 특정 소리를 생성하기 위해 파이프오르간의 스톱을 선택하고 결합하는 기술이다. 또한 음전 조절은 조합작업을 통해 구현할 수 있는 특정 스톱 조합 (combination action)을 뜻하기도 한다. 특정 작품을 위해 선택된 음색조합은 작곡자의 지시 (제공된 경우), 작품이 작곡된 시기와 장소, 작품이 연주되는 오르간, 오르간이 설치된 음향 환경을 포함한 여러 요인에 의해 결정된다. 음높이와 음색 (Pitch and timbre) 파이프가 내는 음높이는 관의 길이에 의해 결정된다. 오르간 스톱은 일반적으로 눌려진 건반과 관련된 음높이에 맞춰 조정되거나 이 음정 위 또는 아래로 고정된 간격의 차이를 두고 소리 난다. 일부 스톱은 옥타브가 아닌, 그 사이 음정으로 조율되며 ‘뮤테이션’ ("Mutations" - 아래 참조)이라 부른다. 파이프 열 (列, rank)은 스톱 손잡이에 숫자로 표시된다. 유니슨 음정을 내는 스톱 (피아노의 동일한 건반이 내는 음정과 같음)에는 8′ (8피트) 스톱으로 알려져 있다. 이러한 명명방식은 해당 스톱의 가장 길이가 ...

대한성공회 서울대성당을 중심으로 본 성공회 전례와 음악 (아래 내용은 필자가 한신대 대학원 (성공회) 전례음악 특강을 위해 작성한 자료이다. 분량 때문에 성공회 기도서의 내용 중 일부만 발취되었다. 따라서 보다 자세한 기도서 내용은 성공회기도서를 참조하기 바란다.) 전례와 음악 기독교 전례(典禮), 또는 예전(禮典), 예배(禮拜)는 기독교에서 교회공동체가 공적으로 거행하려고 정한 구조와 본문, 의례 행동에 따라 드리는 예배이다. (위키 백과사전) 하나(느)님의 은혜를 신자들에게 베푸는 의식 또는 하나님 앞에 경배하는 의식으로 영어로는 liturgy, 또는 worship으로 표기된다. 주로 한국에서 liturgy는 전례나 예전으로, 예배는 worship으로 번역되면서 전자는 가톨릭이나 성공회, 예배는 기타 개신교에서 주로 사용하는 용어이다. 하나님과 하느님이 ‘God’의 우리말 다른 표현인 것처럼 전례와 예전, 예배 모두 기독교가 하나님 앞에 경배하는 의식을 뜻한다. 필자는 ‘예배(전례)는 한 편의 드라마’라는 표현을 자주 사용한다. Drama는 ‘본다’라는 뜻의 어원 ‘dran’에서 비롯되었다. 드라마를 구성하는 여러 요소를 살펴본다. 시나리오 (대본) : ...

한국교회와 오르간 오르가니스트 조인형 (성공회대학교 은퇴 교수, 한국오르가니스트협회 상임이사) 결론부터 이야기하자면 만약 한국교회가 예배에 전통적 교회음악 악기인 파이프오르간을 사용하고자 한다면 가장 현실적인 답으로 가상오르간 (virtual organ)을 추천한다. 1980-90년대 한국 기독교회는 대형교회를 중심으로 기독교 전통악기인 파이프오르간을 경쟁적으로 들여와 설치하였다. 물론 여기에 한국오르가니스트협회도 한몫을 했다. 풍금과 전자오르간, 피아노가 주류를 이루던 당시의 한국교회는 이제 우리도 서구의 진정한 정통 교회음악 악기를 우리 공간에서 연주하고 경험하며, 가짜가 아닌 진품 악기로 하나님을 찬양하고 영광을 돌릴 수 있게 되었음에 열광했다. 그러나 그 열기와 흥분은 그리 오래가지 못했다. 필자는 그 이유를 교회 공간의 문제와 파이프오르간의 특성, 그리고 한국교회의 조금은 다른 예배 경험에서 찾고자 한다. 한국교회 예배 공간의 특징 부흥집회적 성격이 강한 한국 개신교 예배 전통은 설교에 모든 초점이 맞춰져 있어서 공간의 배치나 음향 모두 이를 중심으로 설계된다. 말씀이 회중에게 정확히 전달될 수 있도록 방음에 많은...

잠언 전도서 아가 이사야 예레미야 애가 에제키엘 다니엘 호세아 요엘 아모스 요나 미가 나훔 하박꾹 스바니야 하깨 즈가리야 말라기